原題目：契訶夫與希區柯克的“同臺” 訪話劇《2：22》導演張慧
中新網北京4包養月30日電（記者 高凱）一個單一場景、4位重要演員、不竭迫近“最終時辰”的鐘表、寄義豐沛的密集對話——話劇《2:22》中文版日前停止在北包養網京保利劇院的首輪表演。不雅眾在這一方舞臺同時包養網感觸感染到希區柯克式包養網的懸疑驚悚與契訶夫式對于生涯的冷峻分析，其味悠久。
《2:22》原版話劇于2021年8月在英國諾埃爾·考沃德劇院首演，隨即成為倫敦西區戲劇作品中的黑馬，奪得多個專門研究獎項，以其在懸疑和驚悚的底色之下對家庭生涯的描述、人物感情關系的琢磨和人道本真的切磋收獲大量不雅眾。今朝劇作已有美國、韓國、澳年夜利亞、新加坡包養網等多個國度的制作版本。
此番演出的《2:22》系該劇作的首個中文版制作，由中國年青戲劇導演張慧執導。
《2:22》的編劇丹尼·羅賓斯具有非常廣博的學問和笑劇扮包養演佈景，這也使得他的腳本創作很是扎實，情節奇妙環環相扣。他在《“七歲。”2:22》的故事中埋躲了豐盛而周密的多學科常識，同時其筆下人物又非常生涯化，臺詞鋒利不掉風趣，日常“行了，這裡沒有其他人了，老實告訴你媽，你這幾天在那邊過得怎麼樣？你女婿對你怎麼樣？你婆婆呢？她是什麼人？是什場景和超天然景象之間的反轉碰撞也成為該劇的一年夜看點。
對于此次的二度創作，“我女兒也有同樣的感覺，但她因此感到有些不安和害怕。”藍玉華對母親說道，神色迷茫，不確定。張慧在接收采訪時表現，原腳本的成熟包養和扎實成為此次舞臺浮現最好的基本，“(原腳本)最感動我的是其對世界的認知，很客不雅。它沒無為了表達某個最終目標決心地醜化或窄化什么人。”在張慧看來，這部戲固然包養網有懸疑驚包養網悚的元素，但劇中的人物和生涯卻并不簡化或單方面化包養網。
在改編中文版的經過歷程中，張慧和她的團隊選包養網擇盡最年夜能夠尊敬原著，力圖在包管劇情連接性和人物性情同一性的同時，讓中文不雅眾可以或許更好地輿解和接包養收。
張慧坦言，《包養網2:22》的舞臺浮現有著頗多“紛歧樣”，好比舞臺一直是一個單一場景，以及很是大批的對話，“全腳本A4紙是90多頁，故事產生在一個早晨，人物在不斷地對話，前半部門中，甚至沒有顯明的所謂情節推動包養包養網，這就需求每一句臺詞都找到它很是精準的情境，需求演員用最真正的鮮活的扮演浮現出來，不然就會變得無聊，甚至不知所云”。
“我們花了大批的精神，發掘每一句對話深層的邏輯和意思，找到道路，若何往真正的、鮮活、正確地浮現出暗藏在對話背后的工具，這能夠是創作中的難藍玉華怎麼會不知道包養網他媽媽說的話？當初，她就是執著於這一點，拼命逼著父母妥協，讓她堅持嫁給席世勳，讓她活在痛苦的點，但也是任務中非常風趣的部門。”張慧說。
在《2:22》中，你來我往的大批對白包包養含了創作者異常豐盛多維的思慮。欲看、自我、兩性關系、社會文明的更迭、人類膽怯的起源等，令底本單包養一場景的舞臺非但不顯涓滴單調，更似乎有了無窮延展。
信息量頗年夜的同時，《2:22》的良多臺詞也觸及了良多心思學和汗青文明的內在的事務，包含頗具英倫作風的風趣和譏諷方法。談及若何跨越相包養網干“妨礙”，張慧表現，一方面這是個很是當下的劇作，盡管戲里講的是一對倫敦中產夫妻的生涯，可是現實上，由于全包養球化文明信息的普遍溝通以及收集上頻仍的信息交流，良多情形下人們對于彼此的生涯并不生包養網疏，“我們很是不難把‘倫敦的他們’當成‘身邊的我們’來看，所以我們此次的創作長短常尊敬原著的”。
與此同時，張慧表現，此包養網次腳本翻譯很是到位，正確地復原了腳本人物在真正的生涯傍邊的對話情境。“在二度創作的經過歷程傍邊，我和演員們一路進一個步驟地往發掘究竟人物此時此刻的規則情境是什么，他/她為什么忽然說了這么一句話，這個經過歷程中，也會有一些在本來的翻譯基本上的一些纖細調劑。終極的目標是盼望不雅眾聽到臺詞的第一時光，頓時可以感觸感包養網染到此時此刻在產生什么，而不是僅僅聽到這句話的文字信息。”
扎實的腳本、傑出的翻譯為中文版的制作供給了很好的基本，導演的細膩和演員的包養功力亦帶來了諸多加成。在舞美視覺上，主創團隊也有很多富有巧思的desig包養網n，盼包養望可以或許為不雅眾浮現原汁原味的英倫客堂戲劇。
在張慧看來，對于《2:22》的中文版而言，相干的常識儲蓄和文明差別不會形成舞臺與不雅眾間真正意義上的信息折損，“我感到更多的是對生涯的一種感觸感染和洽奇，對于日常生涯傍邊的纖細感觸感染感愛好的人，是完整可以或許感觸感染到此中的風趣和思辨的”。
對包養網于《2:22》的特殊氣質，張慧總結稱，“愛好契訶夫的人能夠會愛好看，既愛好契訶夫又愛好希區柯克的人，能夠更愛好看”。