巖畫是人類童年的語言。距寧夏回族自治區銀川市很近的賀蘭山巖畫，幾乎涵蓋了世界巖畫的所有內容。
與洞穴巖畫不同，賀講座蘭山巖畫完全裸露在自然環境中，若不進行干預保護，隨著時間的推移，可能會完全消失。
“我們要做的，就是用科技手段延緩它的消失速度，讓更多子孫后代還能看到這份寶貴遺產。”銀川市賀蘭山巖畫管理處副主任張建國11月5日告訴記者。
“一邊做著實驗，一邊仔細觀察”
深秋時節，橫亙在銀川平原西北的賀蘭山，顯得愈加巍峨壯美。驅車進入山脈腹地，在賀蘭口溝口內外1000米范圍的崖壁和溝口外的洪積扇坡地上，便可尋見巖畫芳蹤。
賀蘭山一帶，在距今一萬至三千年間，一直都是古代游牧民族的盤踞之地。他們向往美好，用各種崇拜堅定信念，所以就有了在崖壁上記錄生活以及思想的行為。
在這些巖畫圖像中，有的人面長著犄角，有的身體插著羽毛；有人在狩獵、祭祀，有人在爭戰、舞蹈。還有奔跑的鹿、搖尾巴的狗、雙角枝枝杈杈的巖羊……大到日月宇宙，小到動物足蹄，皆以寥寥數筆勾勒得栩栩如生。
人面、人體、動物、植物、符號，五大類型共計6000多幅的賀蘭山巖畫，從遠古走來，靜靜佇立，向世人講述著古老的故事。
然而，這些先民用石器、金屬器或礦物質顏料制作在巖石上的圖案，因年代久遠，正面臨著風蝕、雨蝕、自然剝落、苔蘚侵蝕、鹽堿侵蝕等物理及化學病害。
“石皮一旦剝落，巖畫就沒有了。你看那幅人面像的右側，圖案已經脫落。”張建國的話語中透露出惋惜之情。
工作人員還發現，賀蘭山巖畫不同程度地出現了空鼓、裂隙等問題。在石皮裂縫處進行灌漿、加固，是搶救性保護最直接有效的辦法。但使用何種材料，則難住了大家。2012年，銀川市賀蘭山巖畫管理處啟動實施了巖畫石質文物搶救性保護項目，著力解決新材料的研發難題。
張建國回憶道：“項目進行了5年，我們一邊做著實驗，一邊仔細觀察，最后確定采用環氧樹脂材料。”
近些年，寧夏在賀蘭山巖畫本體風化等病害的治理上從未停歇。通過采用灌漿、封護、清洗、加固等一系列措施，20余處情況較為嚴重的巖畫得到搶救性保護。
此外，每年7月到9月，賀蘭山地區山洪多發，巖畫面臨被撞擊和破壞的威脅。為此，銀川市賀蘭山巖畫管理處提前實施防洪、加固工程，保證巖畫與周邊環境保護同步開啟。
“不能等文物消失了再談修復”
“不能等文物消失了再談修復！”張建國說。
在他看來，搶救性保護固然重要，但預防性保護更不能缺位。為給解決巖畫保護難題多爭取時間，精準留存資料就顯得尤為重要。
所幸，科技手段豐富了巖畫保護思路。
一款名為“賀蘭山巖畫三維可視化平臺”的軟件，在銀川市賀蘭山巖畫管理處銀川韓美林藝術中心科員馬爾娜的操作下，為記者打開了一個虛擬空間。
賀蘭山巖畫中，人面像多達700多幅，最有代表性的一幅被稱為“太陽神”。這幅圖案長57厘米、高55厘米，被摹刻在距離地面20米的石壁上。
馬爾娜在軟件目錄中找到“賀蘭口B區巖畫”，輸入代碼，三維立體的“太陽神”躍然眼前。只見它面呈圓形，最外層環繞著24根放射性線條，代表太陽四射的光芒；重環雙眼之外，有6根線條恰似睫毛，使人隔著屏幕都能感受到它的威嚴。
再次點擊，“太陽神”的編號、石質、尺寸、巖面顏色、GPS定位、錄入時間等信息，悉數呈現，一目了然。
彼時正值2019年，賀蘭山巖畫數字化留存項目正式實施。項目組開始對巖畫進行多方式、多維度、高精度的記錄，既能將瀕九宮格臨消亡的巖畫永久留存，又能為后續保護提供數據支撐。
12平方公里，6個保護區，滿山的石頭需要一塊一塊地翻……小樹屋如今，項目組已全部完成巖畫全景及不可移動巖畫的精準掃描工作，歸類整理、數據管理及病害分析工作正在進行中。
20九宮格21年，銀川市賀蘭山巖畫管理處又申請到賀蘭山巖畫本體保護前期勘察研究項目。該項目為期5年，內容是采用現代科技手段進行巖畫安全狀態研究。
“工作20多年，眼見著巖畫圖案一點點模糊。”張建國說，“自從有了數字化九宮格技術，巖畫的過去、現在和交流教學未來被緊緊連接在一起。我堅信一切迷霧都將變得清晰。”