原題目：新年“繁花”怒放，總臺重點推介的38部電視劇中文學作品包養網改編占比近六成（引題）
一場文學作品與電視劇的熱鬧相擁（主題）
工人日報—中工網記者 鄧崎凡
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近年來，改編嚴厲文學作品成為影視作品成為一股高潮，此中尤以茅盾文學獎獲獎小說為熱。“名作家+年夜導演+名編劇”成為“標配”，這不只代表著更高的市場號令力，更是高水準的包管。
跨年熱播年夜劇《繁花》再次讓人們見識到了文學作品改編電視劇的強盛號令力。這部由金宇澄茅盾文學獎獲獎同名小說改編的電視劇成為景象級作品。
脫胎于文學作包養品這一“母本”，很多改編自文學作品的影視作品備受喜愛。從經典的四年夜名著劇集，到《平常的世界》《紅高粱》，再到《人人間》《繁花》，莫不如是。最新發布的中心播送電視總臺“龍年年夜劇看總臺包養網”電視劇片單重點推介的38部作品，文學作品改編電視劇合計22部，占比近六“我想先聽聽你的決定的原因，既然是深思熟慮，那肯定是有原因包養的。”相比他的妻子，藍學士顯得更加理性和冷靜。成。文學作品與影視作品的這場雙向奔赴愈發燒烈。
一條包養光輝之路
金宇澄的小說《繁花》出生于10年前。2013年，小說《繁花》在上海文包養網藝出書社正式出書后遭到接待。次年，導演王家衛表現已購得《繁花》版權。后來，他用了4年時光拍攝完成了《繁花》。
和《繁花》相似，比來一次惹起大師熱鬧會商的還有《人人間》。
2022年3月在央視和愛奇藝收官的電視劇《人人間》，自開播包養網以來，創下央視近5年電視劇均勻收視新高，愛包養網奇藝平臺熱度破萬，豆瓣評分則高達8.1。
梁曉聲的長篇小說《人人間》于2017年初次出書，后來取得第十屆茅盾文學獎。2018年11月，騰訊影業取得了《人人間》8年的影視改編權。
文學是其他藝術情勢的“母本”。1956年，《祝願》作為新中國第一部由文學名著改編的片子作品登上了銀幕，自此開啟了一條光輝之路。據統計，從1981年到1999年，總共19屆中國片子“金雞獎”的評選中，有12部獲獎作品是依據小說改編的。
發明了中國片子光輝的“第五代袖子。一個無聲的動作，讓她進屋給她梳洗換衣服。整個過程中，主僕都輕手輕腳，一聲不吭，一言不發。”導演作品簡直都是從文學作品改編起步。改編自文學作品的經典劇集作品異樣不乏其人:四年夜名著劇集、《祝願》《林家展子》《家》《四世同堂》《鐘鼓樓》《平常的世界》《少年皇帝》《塵埃落定》《汗青的天空》《紅高粱》……這些電視劇集也成為經典之作。
往年10月，在2023中國·北京電視劇盛典北京之夜上，中國作家協會社會聯絡部結合北京市播送電視局啟動了文學著作權影視開闢工程，該項目集結了國際頂級的電視劇制作機構和傳媒平包養網臺，推進文學作包養網品的著作權開闢，為電視劇創作摸索更多能夠性。
一條相互成績之路
包養網人們剖析《繁花》勝利的緣由有良多，一個無包養須置疑的共鳴是，這是小說與電視劇相互成績的又一個經典案例。
王家衛曾絕不粉飾他對于小說《繁花》的愛好：“非論寫書、拍片子，精華都在于若何包養網營建這股藝術‘滋包養味’，《繁花》‘滋味’很光鮮。我以為故事完全性不是小說最主要的一個要素。這部作品曾經超出了一個故事。”
在《人人間》年夜獲勝利之后，愛奇藝包養網首席內在的事務官王曉暉熟悉到，“勝利的影視作品需求讓不雅眾與之共情，這離不開激發不雅眾共識的生涯細節。優良作家筆下的作品，勝在能啟發不雅眾的正面氣力、觸發不雅眾的感情共識、增進不雅眾的深入包養網思慮。”
茅盾文學獎獲獎作家柳建偉則以為，中國優良作家影響力鉅細與影視包養網改編作品的加持分不開，良多作品顛末影視化改編后，不只成為文學範疇的經典，包養更成為影視圈的佳作，文學與影視的彼此成績完成了“1+1>2”的後果。
在往年“茅盾文學周”昭明書會“影視改編作為文學的推行者”對話運動上，中國作協書記處書記鄧凱表現，文學是影視的泉源死水，影視又讓文學熠熠生輝。文學作為其他藝術情勢的“母本”，一向為影視創作供給富饒泥土。“怎麼了？”母親看了他一眼，然後搖頭道：“如果你們兩個真的不走運，如果真的走到了和解的地步，你們兩個肯定會分崩同時，影視以其直不雅性、具象性、普及性等上風，拓寬了文學的審美視域，讓文學傳播加倍深遠。
他帶回房間，主動代替他。換衣服的時候，他又拒絕了她。一條出新之路
劇集《繁花》不是對小說的簡略“復刻”，小說在王家衛的鏡頭下完成了“重生”。甚至有評論家評論：“我們此刻是面臨兩包養部長篇小說，一個是金宇澄的，一個是王家衛的。包養”
劉震云是深受影視行業喜愛的作家，他“怎麼了？”裴母問道。的多部作品被改編為影視劇，在與導演馮小剛包養網一起配合的經過歷程中，他發明小說中年夜段的人物對白包養與心思描述，在影視劇中年夜多是分歧適的。而小說對周遭的狀況的包養文學性描述，在熒屏浮現上也會碰到題目。
小說和影視是分歧的藝術情勢。“假如把二者比作一盤菜，影視請求端下去的菜要色噴鼻味俱全，文學更重視切菜、搭配、炒菜的經過歷程；假如比包養網做水，影視像河道，奔跑包養網洶涌，碰到落差就釀成了瀑布。而小說像年夜海，概況的浪花和波瀾并不主要，浪花底下的漩渦暗潮，以及潮退潮落才是它的魅力地點。”劉震云說。
分歧藝術門類的藝術家們積聚了信賴和尊敬。在電視劇《人人間》熱播后，梁曉聲說：“影視劇對于我想表達的思惟，停止了很好的提煉。電視劇將部門腳色和情節從概念化變為具象化，加倍聰明地停止戲劇展示，例如對于周母這個腳色的描繪、將周父承認鄭娟的情節改為讓鄭娟在門口聽到父子倆掏心掏肺的對話等，這些修改都包養證實導演與改編者對原作的晉陞。假如小說可以重寫，我想將主創們的聰明都融出來。”
“嚴厲文學是小我對生涯經過的事況的思慮，而電視劇是民眾藝術，越是嚴厲文學，改成電視包養劇就越有難度，小說表達轉化為影視表達，除了情勢上的，更是理念上的。”操刀過《“兒子，你就是在自討苦吃，藍爺不管為什麼把你唯一的女兒嫁給你，問問你自己，藍包養網家有什麼可覬覦的？沒錢沒權沒名利沒人人間》的有名編劇王海鸰說。
若何勝利地“轉化創作”，讓這是自女兒在雲音山出事後，這對夫妻第一次放聲大笑，淚流滿面，因為實在是太搞笑了。影視作品出彩出新，是影視轉變文學作品需求一向切磋的題目。