近年來，鄉村“新農人”不斷涌現，以鄉村生產生涯為內容源泉的情形劇短視頻爆發式發展。一部mobile_phone、包養一個支架，鄉里鄉親、街里鄰居……兒時熟習的鄉村場景、鄉音鄉情被搬上屏幕后，吸引全國網友一路“追劇”。
中國互聯網絡信息中間發布的第52次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2023年6月底，我國城鎮網平易近規模達7.77億人，農村網平易近規模達3.01億人。網絡短視頻用戶規模為10.26億人，占網平易近整體的95.2%。這為網絡鄉村情形劇的興起和發展，供給了需要的受眾基礎。鄉村情形劇“吸粉”的一年夜優勢，是其對農村生產生涯的演繹，有著濃郁的處所特點。好比，貴州省畢節市有農村青年一人分飾多角，說著貴州方言，演繹雨后凌晨，在門前清掃落葉的勤快年夜嬸、坐在家門口吃面條的村里媳婦、從山包養網里干活回來的拉話老奶奶。有的博主不單本身演，還帶領長者鄉親配合參演，陜西省渭南市的三位“90后”，把高彩禮、結婚難、留守兒童等農村現實問題在劇中演繹得活靈活現。在這些情形劇中，農平易近成為配角，村里的日常生涯成為故工作節，農平易近得以在更年夜的舞臺暢快地展現自我。
當然，成為“現象級”的鄉村情形劇絕不只是農村居平易近的自娛自樂，其相當一部門觀眾在城市。“土里土氣”的村里日常為何能吸引一批城市觀眾？筆者以為，這是因為鄉村情形劇不僅給了廣年夜網包養友異于現代都會生涯的鄉村氣象親身經歷，還展現了當下和美鄉村分歧以往的時代魅力。曾經很長一段時間，一提到農業、農村和農平易近，就是“面朝黃土背朝天”“一畝地兩頭牛，妻子孩子熱炕頭”的傳統落后氣象和面孔，直到現在，一些城里人還有著這樣的“刻板印象”。可事實上，當下的農業、農村和農平易近，早包養網已舊貌換新顏，農業生產機械化、智能化，農村環境干凈整齊、清新和諧，“新農人”們用各自所長，刷新著傳統鄉村的生產生涯方法。鄉村情形劇恰是因地制“劇”、原汁原味對這些“山鄉巨變”進行原生態、藝術化的時代表達，反向彌合了城鄉之間的信息差，成為更多城里人清楚鄉村、愛上鄉村的一扇主要窗口。
鄉村情形劇的“火”，不是完整安閒自為的，更不是偶爾的，要看到頂層設計、政策環境等對這一產業發展的深入影響。2021年，文明和游玩部就印發《“十四五”公共文明服務體系建設規劃》，將鄉村網紅培養計劃納進城鄉文明惠平易近工程，吸引了大量優秀人才參加鄉村網紅隊伍。一大量鄉村美景、美食、好物，在既有正能量又有年夜流量的鄉村網紅推介下成為爆款。這些鄉村網紅演繹的鄉村情形劇，揭開了鄉村未經發掘的獨特之美，也實現了流量變現，在發掘地區文旅特點、發展鄉村特點產業、賦能和美鄉村建設中，發揮了顯著而積極的感化。
應當看到，包養鄉村情形劇的“火”，也是遵守了市場規律的結果，它與短視頻網絡社交平臺彼此依存、彼此成績。鄉村情形劇應運而生，實際上恰是順應了這些平臺的用戶培養戰略。當底本只盯著城市用戶的平臺在既有效戶群體接近飽和后，天然會將視野轉向拓展農村市場，鼓勵并攙扶農村創作者上傳自制內容。作為鄉村生產生涯的網上呈現方法，鄉村情形劇創作天然在鼓勵和攙扶之列。可以說，短視頻網絡社交平臺是鄉村短視頻能夠火爆起來的主要推手。
鄉村情形劇要“長紅”下往，防止吸引力降落，甚至曇花一現，還有良多需求改進和盡力之處。今朝，鄉村情形劇優勢明顯，多以劇集方法呈現，主脈絡清楚，由于演繹的年夜多是村平易近熟習的日常，演員演技顯得流暢天然，內容更換新的資料速率快，吸粉率高，但一些作品也存在抄襲、低俗化等傾向。是以，越是這般就越要把穩正能量的底線請求，守住法令和品德的邊界，不克不及單純尋求“流量為王”。創作者要自覺晉陞創作素養和才能，創作出更多高原創度、文雅高質的作品。同時，相關部門、短視頻平臺要各自負起監管責任和社會責任，對鄉村情形劇把好導向關、品質關，推動鄉村情形劇從開始的野蠻生長階段向主流化、精品化階段轉型，實現行業的規范發展，讓更多觀眾從鄉村情形劇中看到鄉村的勃勃生機和無限盼望，以此為衝破口，吸引更多人清楚鄉村、來到鄉村、留在鄉村。